BBSより 「パクリとリメイク」
BBSにキマさんから長文の書き込みがありましたが、全文がうまく表示されなくなってしまったので、
ここに転載させていただきます。
キマ / パクリとリメイク
先日、なにげなく衛星劇場で録画した「お嬢さん先生」というまったく予備知識のない映画を観ました。1955年大映東京撮影所作品。南田洋子主演。監督はトーキー以降はほとんど忘れられた監督となったものの、サイレントでは「何が彼女をさうさせたか」で映画史に名が残る鈴木重吉。大映時代は和製「ターザン」の「ブルーバ」（55）みたいな変な映画ばかり監督しています。さてこの「お嬢さん先生」を観始めて、まずクレジットに「原作・獅子文六」とあるのに驚き（「大番」や渋谷実作品の原作者で有名ですが）、はじまってすぐにこれが清水宏の「信子」（40）のリメイクであることに気がつきました。女性版「坊ちゃん」です。ただし、清水版では地方から東京に来た女教師（高峰三枝子）は、東北訛りであるのに、鈴木版では田舎から上京した女教師（南田洋子）は標準語でした。そのことの意味を考えるのは別の機会にします。
このようなリメイクではなく、日本映画にはパクリの映画史ともいうべきものがあります。「踏襲」「焼き直し」「オマージュ」「イタダキ」・・・言葉はなんでもいいんですが、まんまリメイクなのに正式にクレジットされていないもの。プログラム・ピクチュアにこの手のものは多く、日活作品はその宝庫です。ただ日活アクションは個々の作品をそうした指摘をする人が多いようですが（「赤い波止場」「夜霧よ今夜も有難う」「紅の流れ星」などなど）、日活ロマン・ポルノではそうした指摘をした人や批評は寡聞にしてほとんど知りません。
「日本映画の玉」の第１回でも指摘したように、「鶴八鶴次郎」の原作である川口松太郎の小説がアメリカ映画「ボレロ」の翻案である指摘はたくさんありますが、小沼勝の「縄と乳房」がその「イタダキ」であるという指摘は読んだことがありません。先日、シネマヴェーラで上映された澤田幸弘の「暴行！」も当時の批評をいろいろ読んでみましたが、これが「キーラーゴ」の「イタダキ」であることには触れてありませんでした。まだまだたくさんあるはずです。意外なところで、70年代で東宝で活躍した浅野正雄は、「恋にめざめる頃」が成瀬の「妻よ薔薇のやうに」のリメイクであることが指摘されますが、金子正且プロデューサーによると、浅野正雄はその前作「街に泉があった」もヴィスコンティの「若者のすべて」の「イタダキ」であったそうです（こじつけくさいですが）。
こんなことを思ったのも、独創的な個性においては抜きん出ている清水宏の、それもさらに独創的脱力系の傑作「按摩と女」をスマップでリメイクしようとする暴挙を耳にしたからです。黒澤明を次々とリメイクしたり、どうもおかしい。リメイクでもパクリでもいいけれど、着想をいかして料理するのではなく、安易さばかり目だってがっかりです。
ただし「ディパーデット」に対して、脚本家がオリジナルである「インファナル・アフェア」を観ていないと公言していることをあげつらって、「オリジナルに敬意を払っていない」と批判するのは少々間違いであるような気がします。ジョン・フォードが「荒野の決闘」を作るとき、アラン・ドワンの「フロンティア・マーシャル」を観ていないであろうとも関係ないからです。先行するオリジナルを観ていよういまいと、敬意を払っていようといまいと、映画的記憶とやらがあろうがなかろうが、もうそういうオタクなだけの小僧がベタベタこれ見よがしにセンスもない引用だけでパッチワークした、学生映画モドキの映画など観たくはなく、どうであろうとちゃんとゼニの取れる、成熟した大人の映画が観たいだけです。
松本人志の映画をけなし、北野武の新作を《擁護する》のがトレンドの戦略らしいのですが、「監督・ばんざい！」より愚作であっても「ピンク・レディーの大活動写真」のほうがいくぶんマシであった気がするし、その前の「パリで一緒に」もかなりつまらなかったけど、ゲストが豪華でそれなりに楽しかったし、そもそものオリジナルである「アンリエットの巴里祭」は無視するのがシネフィルとかという人種の正しい姿勢であるジュヴィヴィエであっても、100倍もおもしろい映画でした。
まあ、そうした中、もうすぐ封切られる井土紀州監督の「ラザロ」はいろいろと難癖もつけたいところがあるののですが、第２部「複製の廃墟」がラングの「ドクトル・マブゼ」の「イタダキ」であったことはほほえましさを感じました。
ところで、イーストウッドの「父親たちの星条旗」をプレストン・スタージェスの「英雄の凱旋万歳」のオマージュだかリメイクだかだと指摘しているコメントを観ましたが、私見ではそれは穿ちすぎでぜんぜん別物だと思います。
ムー
偶然ですが、はずかしながら予備知識のなかった「栄光の都」で「嵐を呼ぶ男」とに遭遇しました。
山中「百万両の壺」のリメイクっていうのも神経をうたがったけど、こんどの「按摩と女」も何なんでしょう。
だいたい「茶の味」なんてタイトルの映画つくるのは行儀悪い。せめて「お茶の味」にしなさい。
2007年06月15日 08:21
キマ
井上梅次のフィルモグラフィは「パクリ」の歴史といっても差し支えありません。とくにリトヴァックの「栄光の都」とヘンリー・キングの「世紀の楽団」はお気に入りだったらしく、その骨格を繰り返し自作の中に生かしています。マンキーウィッツもお気に入りだったらしく、「三人の妻への手紙」「裸足の伯爵夫人」などまんまパクった映画があります。
ついでですが、「東京物語」はマッケリーの「明日は来らず」を下敷きにしたと言われてますが、小津はこの作品を観ていません。先行する作品を観ていなくても、そのことが敬意がないとはいえないわけです。
2007年06月15日 09:32
Melissik
One afternoon, I was in the backyard hanging the laundry when an old, tired-looking dog wandered into the yard. I could tell from his collar and well-fed belly that he had a home. But when I walked into the house, he followed me, sauntered down the hall and fell asleep in a corner. An hour later, he went to the door, and I let him out. The next day he was back. He resumed his position in the hallway and slept for an hour.
This continued for several weeks. Curious, I pinned a note to his collar: "Every afternoon your dog comes to my house for a nap. "
The next day he arrived with a different note pinned to his collar: "He lives in a home with ten children - he's trying to catch up on his sleep."
I cried from laughter
Sorry, if not left a message on Rules.
2008年05月02日 06:02
appleipodnana
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2008年07月04日 18:49
vonbaronsdes
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2008年07月05日 01:01